Note di Sala – a cura di Federico Foglizzo

Il Notturno op. 20 n. 1 in Si minore di Giovanni Sgambati (1841-1914) venne composto e pubblicato per la prima volta nel 1873 sulla rivista musicale romana «La palestra musicale». Una successiva pubblicazione avvenne nel 1887 a Magonza per conto di Schott in cui, accanto al precedente, vennero aggiunti altri due Notturni: op. 20 n. 2 in Sol maggiore e op. 20 n. 3 in Do minore. Più che al gusto chopiniano, questo brano si rifà allo stile francese di Faurè.

3 Morceaux op. 42, composti a San Casciano dei Bagni – comune italiano in provincia di Siena – tra l’1 e il 3 settembre 1909. I tre interessanti titoli dati alle composizioni sono rispettivamente: Preludio (Mi bemolle minore), Berceuse-réverie (Fa maggiore) e Melodia campestre, Impromptu (Fa maggiore). Vennero pubblicati nel 1910 da Schott a Magonza, con dedica ad Alessandro Longo.

La Sonatina op. 5 in Mi bemolle maggiore di Guido Alberto Fano (1875-1961) risale al 1895 ma venne pubblicata a Bologna dalla casa editrice Bongiovanni solo nel 1904. Dello stesso autore sono anche le Rimembranze, una raccolta di cinque brani intitolati Preludio, Mestizia, Valzer Improvviso, Intermezzo “Sursum Corda!”, Fuggevole visione. Vennero composte a Padova nel 1892, ma vennero pubblicate solo nel 1950 da Ricordi.

Ballata op. 9 di Roffredo Caetani (1871-1961), allievo di Sgambati e grande compositore di musica pianistica, contiene una Ballata, quattro Impromptus e una Toccata. La Ballata op. 9 in Fa diesis minore, composta nel 1899, è sicuramente uno dei suoi brani pianistici più ispirati, nel quale si possono trovare interessanti influenze wagneriane e arditi artefici cromatici.

Douze Variations sur un Prélude de Chopin [Dodici Variazioni su un Preludio di Chopin] op. 7 vennero composte nel 1898 e sono basate sul Preludio op. 28 n. 20 in Do minore di Frédéric Chopin. Caetani trasforma progressivamente il contenuto del tema chopiniano, sviluppandolo in maniera estrema, soprattutto nelle variazioni finali. La composizione sembra costruirsi attorno ad una tecnica pianistica di tipo lisztiano, puntando sull’enfatizzazione delle potenzialità dinamiche e timbriche del pianoforte e, nelle dodici variazioni, si possono ritrovare influenze da Schumann (var. 3 e 4), da Chopin (la sesta variazione ricorda il Notturno op. 48 n. 1) e da Mendelssohn (l’ultima variazione sembra citare le Variations Sérieuses).